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广州陈家祠墙上精美的砖雕。 综 图

　　砖雕是一种以细致精巧为特征的建筑装饰工艺，在北京、天津、山西、安徽乃至广东珠江流域都得到广泛利用，但追求表面精致的潮汕建筑，却偏偏缺失这一装饰技艺的运用。

　　至今未见文献有着关于这个原因的记载。根据地理、民俗等自然、社会背景的综合考察，笔者认为有着几个重要因素。

　　首先是潮汕属于高温多雨的南亚热带季风气候地区，而且酸雨时有，对质地相对疏松的砖雕剥蚀、沙化比较严重，采用砖雕难以经久耐用，所以没有成为选项。

　　二是潮汕缺乏可以生产金砖等级的青砖粘土资源，所生产的青砖质地大都比较粗糙，不太利于在表面上进行精雕细刻。因此尽管早从汉晋时代就已能够烧砖制瓦以为建筑材料，但砖雕的工艺就是发展不起来，所谓“巧妇难为无米之炊”的缘故。

　　三是潮汕地区适合雕刻的岩石尤其是花岗岩资源丰富，很早就发展形成石雕艺术与相应的审美观念，这个先入为主的艺术观包含着相当的排他性，也是砖雕没有在潮汕立足，而平原广袤的珠江流域却异军突起之故。

　　四是石材的坚固性契合潮汕人追求经久耐用的观念。在漫长的历史过程中他们发现以红土、贝灰和河沙为材料的三合土版筑墙壁的坚固耐用性远胜于砖墙，于是毅然摒弃了早从汉晋以来采用的青砖砌墙之术而以版筑顶替之，在墙表装饰上，就更是理所当然地选用了与三合土墙可以偕老的石雕，以及以瓷片为材料的嵌瓷。

　　五是砖雕造价相对较低，不适合潮汕人炫富的心理表现。从经济发展史上观察，潮汕是个后发地区。这个后发地区“发”起来的富人因为做官、经商的原因，当然也见过江南、北京与珠江流域的建筑砖雕装饰，但在与石雕的价值对比之后，他们认为更具耐久性的石雕也更能“显阔”，于是“没商量”地选用了石雕，并在攀比中，推波助澜地把这种追求推到极致，使个别就是对于砖雕有所喜爱的业者，失去了选择的余地。在不同材质雕刻工艺的背后，隐藏着不同的社会心理、民情风俗。

　　仅仅采用石雕、木雕装饰建筑物的内、外部，固然也使潮汕古建自成一格，有着自己的特色。但时代不同了，加大不同工艺的交流与融合已具备更充裕的条件，尤其是引进砖雕，应用于以水泥为材料的现代建筑，作为“古典”元素的点缀，或者就可取得石雕难以达致的柔和效果，从而开辟全新的境界。

　　缺失砖雕的潮汕建筑，历史完全可以，也必须重写。只要确立了这个思想，并予以示范，我相信，不久的将来，当会蔚然成风。